網(wǎng)絡文學出海會成為中國的“新文化現(xiàn)象”嗎？(圖)
互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的進步，大大降低了數(shù)字閱讀的門檻。中國網(wǎng)絡文學產(chǎn)業(yè)經(jīng)過20多年積累沉淀，產(chǎn)生了一批優(yōu)秀的網(wǎng)絡文學作家和一系列高質(zhì)量網(wǎng)絡文學作品。借助海外翻譯的二次傳播，中國網(wǎng)絡文學在全球文創(chuàng)領域里異軍突起，成為一種值得關(guān)注的文化現(xiàn)象。
無心插柳——
美國外交官投身翻譯中國網(wǎng)文
2016年，一個名為“武俠世界”(www.wuxiaworld.com)的網(wǎng)站開始走入媒體視野。這個有著中國色彩名字的美國網(wǎng)站，專注于翻譯中國網(wǎng)絡文學原創(chuàng)作品。雖然誕生僅兩年，卻在美國擁有大批粉絲，并進一步獲得其他國家讀者的追捧與點贊。
不過，如果告訴你“武俠世界”網(wǎng)站創(chuàng)始人賴靜平，曾是美國駐越南大使館的一名外交官，恐怕許多人都會大跌眼鏡。賴靜平3歲跟隨父母移民美國，雖然身在國外，但和許多國內(nèi)的80后一樣，是個不折不扣的武俠迷。然而現(xiàn)實情況是，不只武俠文學，許多中國現(xiàn)代文學優(yōu)秀作品的英文譯本非常少。愛好中國文學的外國讀者不在少數(shù)。賴靜平告訴本報記者，為了追看心愛的中國文學，他只好自己動手翻譯。
令他沒有想到的是，出于興趣愛好而涉足翻譯，竟從此改變了他的人生軌跡。為了連載翻譯中國網(wǎng)絡文學而創(chuàng)辦的網(wǎng)站——“武俠世界”，也收獲了大批鐵桿粉絲和產(chǎn)業(yè)的關(guān)注，每天都有來自115個國家的用戶登錄“武俠世界”。一邊是美國“公務員”，一邊是中國“網(wǎng)文”，賴靜平終于遵從內(nèi)心，告別了“外交官”生涯。功夫不負有心人，越來越多的人參與到中國網(wǎng)絡文學作品的翻譯中來。
與此同時，散落世界各地的中國網(wǎng)絡文學翻譯網(wǎng)站和翻譯組也逐漸走到了聚光燈下。
目前，類似的網(wǎng)站數(shù)以百計，其初衷往往基于對中國網(wǎng)絡文學的興趣。根據(jù)專門從事網(wǎng)站排名的Alexa公司2017年 2月數(shù)據(jù)顯示，“武俠世界”在全球網(wǎng)站排行榜中位于1350位左右，日均頁面瀏覽量約400萬，1/3的訪問用戶來自美國，其他用戶來自菲律賓、印度尼西亞、加拿大、印度、德國、英國、澳大利亞等國。
截至目前，該網(wǎng)站已經(jīng)翻譯完成了《盤龍》《星辰變》《天涯明月刀》等7部小說，以仙俠、玄幻題材作品為主，正在翻譯中的作品有23部。另一家比較知名的同類網(wǎng)站“Gravity Tales”排名2522位，日均頁面瀏覽量約200萬，訪問用戶地域分布與“武俠世界”趨同。目前該網(wǎng)站已經(jīng)翻譯了30余部作品，發(fā)布了7部原創(chuàng)作品。
跨越時空——
中國網(wǎng)絡文學借“網(wǎng)”出海
我國網(wǎng)絡文學行業(yè)最大平臺——閱文集團首席執(zhí)行官吳文輝在接受本報記者采訪時表示，中國網(wǎng)絡文學從2010年就開始了海外傳播之路，海外粉絲群、讀者群日益擴大，從泰國、越南等東南亞國家，到包括日本、韓國在內(nèi)的整個亞洲文化圈，進一步到美國、英國、法國、俄羅斯和土耳其等國，影響力覆蓋20多個國家和地區(qū)，僅閱文集團旗下的授權(quán)作品就達200部。
中國文學走出去并不是一件新鮮事。文學作品的對外交流在前互聯(lián)網(wǎng)時代早已有之，如我國的四大名著以及古代經(jīng)書早已翻譯成多種文字流傳世界。今天文學作品的對外交流也不是只發(fā)生在互聯(lián)網(wǎng)上，如當代作家莫言、劉慈欣的優(yōu)秀作品都被翻譯成不同文字遠播海外。從這個意義上來說，網(wǎng)絡文學“出海”只是中國文學走出去歷程中的一個部分，是一種時代特點。
互聯(lián)網(wǎng)平臺提供的跨時空合作模式，免費貢獻了大量翻譯人才和翻譯時間。優(yōu)秀的翻譯人才可以準確詮釋中國文學作品的精妙。例如，正是由于劉宇昆對《三體》的翻譯“近乎完美”，才讓這部包含有中國話語和專業(yè)術(shù)語的科幻小說得以讓海外讀者準確理解。事實上，優(yōu)秀翻譯人才的匱乏，是中國文學作品海外出版較少的一個重要原因。志愿翻譯網(wǎng)站和翻譯小組的出現(xiàn)，有效擴大了網(wǎng)絡文學作品的翻譯規(guī)模，為“出?！碧峁┝酥匾疤?。
仙俠、玄幻等題材的獨創(chuàng)性，也為中國網(wǎng)絡文學帶來了新的關(guān)注度。某一類文學作品能夠走向全球，往往是時代和用戶的選擇。部分國外讀者選擇中國網(wǎng)絡文學，看重的是仙俠、玄幻等題材的獨創(chuàng)性。它融合了中國傳統(tǒng)文化的獨特魅力，利用豐富的想象力和泛娛樂化的視角，營造和詮釋出一種互聯(lián)網(wǎng)時代的獨特話語。例如《凡人修仙傳》的內(nèi)容既和神仙文化息息相關(guān)，又和海外讀者對中國的刻板印象大有不同；既滿足了海外讀者對中國傳統(tǒng)文化的獵奇心理，也符合互聯(lián)網(wǎng)時代的輕閱讀特點。
蓄勢待發(fā)——
邁向全球泛娛樂產(chǎn)業(yè)鏈
隨著《盜墓筆記》《步步驚心》《花千骨》《瑯琊榜》和《甄嬛傳》等網(wǎng)絡文學作品被改編為影視劇、網(wǎng)絡游戲、動漫等衍生產(chǎn)品，中國網(wǎng)絡文學既收獲了讀者的認可、資本的青睞、主流的肯定，也獲得了日漸成熟的市場和日趨明朗的前景。
中國“網(wǎng)文出?！爆F(xiàn)象的背后，是中國網(wǎng)絡文學20年產(chǎn)業(yè)積累的枝繁葉茂。
如果以1997年第一家中文原創(chuàng)作品網(wǎng)站“榕樹下”上線作為起點，中國網(wǎng)絡文學的發(fā)展已經(jīng)不知不覺地經(jīng)過了20年的洗禮。1998年，痞子蔡的作品《第一次親密接觸》為網(wǎng)民進行了網(wǎng)絡文學啟蒙；2002年，起點中文網(wǎng)等一批原創(chuàng)文學網(wǎng)站勃興，為網(wǎng)絡作家打造了更多平臺。2008年，盛大文學成立；2013年，騰訊文學成立；2014年，百度文學成立；2015年，阿里文學成立，騰訊文學和盛大文學在當年聯(lián)合成立閱文集團。數(shù)據(jù)表明，2016年，我國網(wǎng)絡文學用戶已逾3.3億，網(wǎng)絡文學作者以百萬計，市場規(guī)模可達90億。
在學界，網(wǎng)絡文學仍是一個尚在探討的概念，但在產(chǎn)業(yè)界，對網(wǎng)絡文學的認識卻日趨明朗。首先是題材日漸明確。從初期以輕松的言情題材為主，到目前以多元題材共存。網(wǎng)絡文學題材主要涵蓋仙俠、武俠、玄幻、科幻、歷史、二次元、都市等，一部作品同時標示多個題材標簽的情況也十分常見。其次是發(fā)布平臺明確。大多通過特定平臺發(fā)布，由網(wǎng)絡文學網(wǎng)站、論壇社區(qū)、應用商店、社交網(wǎng)站等導入閱讀，兼顧流量、版權(quán)保護和閱讀便捷性。第三是盈利模式明確。目前產(chǎn)業(yè)主體主要通過知識產(chǎn)權(quán)運營，或進行版權(quán)代理、買賣，或改編為音頻、影視劇、動漫、游戲，或開發(fā)衍生商品等，在運營中進一步提升附加值。
20年來，中國網(wǎng)絡文學在主流化、資本化和規(guī)范化的進程中逐漸獲得穩(wěn)固地位。
主流化確立了網(wǎng)絡文學在傳統(tǒng)文學界的地位。雖然學界對于網(wǎng)絡文學的屬性和定位尚有爭論，但在2010年，魯迅文學獎接受了31部網(wǎng)絡文學作品入圍參評；2011年，茅盾文學獎也開始接受已經(jīng)“落地出版”的網(wǎng)絡文學作品參評。開放參評就是其對網(wǎng)絡文學之文學性的部分肯定。此外，從2014年起，包括上海、浙江、北京等在內(nèi)的各地網(wǎng)絡作家協(xié)會相繼成立。
資本化確立了網(wǎng)絡文學的市場地位。這一方面可以形成規(guī)模效應，另一方面有實力打造和完善產(chǎn)業(yè)鏈條，將內(nèi)容的市場價值發(fā)揮到極致。閱文集團成立后，其讀者量占據(jù)中國網(wǎng)絡文學產(chǎn)業(yè)的半壁江山。該集團將文學、游戲、影視、動漫等納入統(tǒng)一戰(zhàn)略規(guī)劃，實現(xiàn)文學知識產(chǎn)權(quán)的價值最大化。這也充分吸引了普遍看重平臺規(guī)模和收入的簽約網(wǎng)絡作家。
規(guī)范化確立了網(wǎng)絡文學的法律權(quán)益。中國網(wǎng)絡文學面臨的突出問題是侵權(quán)盜版，甚至于“秒盜”現(xiàn)象非常普遍，每次更新的章節(jié)內(nèi)容在上傳后幾分鐘內(nèi)就會被盜版。自2005年《互聯(lián)網(wǎng)著作權(quán)行政保護辦法》頒布起，有關(guān)部門多次頒布相關(guān)法律法規(guī)，多次開展打擊網(wǎng)絡侵權(quán)盜版“劍網(wǎng)”專項行動。2016年11月，國家版權(quán)局發(fā)布了《關(guān)于加強網(wǎng)絡文學作品版權(quán)管理的通知》，專門針對網(wǎng)絡文學作品版權(quán)管理提出創(chuàng)新舉措和工作機制，進一步規(guī)范不同類型網(wǎng)絡服務商的行為。
“網(wǎng)文出?！睌y帶著中國傳統(tǒng)文化的基因，并且利用數(shù)字技術(shù)和互聯(lián)網(wǎng)平臺，向世界展示了中國傳統(tǒng)文化與最新技術(shù)的相互融合，綻放出中國文化創(chuàng)新的多彩魅力。這是當下中國文化與世界交流中的新現(xiàn)象，值得我們長期關(guān)注。
看看世界“三大文化現(xiàn)象”(鏈接)
在大量網(wǎng)絡志愿翻譯小組的努力下，中國網(wǎng)絡文學漂洋過海，成為中國文化“走出去”的新現(xiàn)象，以至于民間有種說法，把中國網(wǎng)絡文學與好萊塢大片、日本動漫和韓劇相提，稱為“世界四大文化現(xiàn)象”。
▲好萊塢大片
早在上世紀二三十年代，好萊塢電影就走上了征服世界的道路。高投入、大制作是好萊塢電影的兩大標簽，使得美國電影產(chǎn)業(yè)走上了大規(guī)模的工業(yè)化道路。不僅在資本層面可以與汽車制造、鋼鐵、石油等傳統(tǒng)行業(yè)相媲美，與華爾街的金融巨頭關(guān)系也十分緊密。
從上世紀60年代開始，好萊塢電影開始進行大規(guī)模的國際化運作。通過相互投資、共同合拍和舉辦國際電影節(jié)等方式，好萊塢電影在走向世界的過程中，也將美國文化輸送到了世界各地。時至今日，電影產(chǎn)業(yè)成為美國僅次于軍工企業(yè)的第二大產(chǎn)業(yè)，好萊塢電影雄踞世界電影工業(yè)金字塔的頂端，在世界電影市場份額方面保持絕對的領跑優(yōu)勢。
▲日本動漫
誕生于上世紀20年代的日本動漫，一直到上世紀70年代后期，才迎來了產(chǎn)業(yè)發(fā)展的“黃金時代”。隨著《銀河鐵道999》《龍珠》《哆啦A夢》等一系列經(jīng)典動漫作品的出現(xiàn)，以松本零士、鳥山明、宮崎駿等為代表的動漫大師，攜手把日本動漫推向了全世界。
2002年，宮崎駿執(zhí)導的《千與千尋》獲得柏林電影節(jié)金熊獎。2003年，《千與千尋》又獲奧斯卡最佳動畫長片獎，成為日本動漫走向全世界的標志性事件。2004年，日本國會通過《內(nèi)容促進法》，從國家層面大力支持發(fā)展動漫產(chǎn)業(yè)。得益于產(chǎn)業(yè)鏈條完善，上下游互動緊密，日本動漫產(chǎn)業(yè)塑造了大量經(jīng)典動漫形象，受到了全世界粉絲熱捧。
▲韓國影視
自上世紀90年代，韓國政府先后出臺《文化產(chǎn)業(yè)振興基本法》《21世紀文化產(chǎn)業(yè)的設想》等一系列政策法規(guī)，為以韓國影視為代表的文化產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展奠定了制度保障。政府主導、產(chǎn)業(yè)跟進、國民追捧……奉獻了諸如《藍色生死戀》《大長今》《來自星星的你》等一系列叫好又叫座的韓國影視劇，風靡亞洲文化圈，并引領韓國流行文化走向世界。以影視劇為代表的韓國文化產(chǎn)業(yè)，不僅成功打造了韓國的“世界名片”，更推動了韓國的經(jīng)濟增長方式得以轉(zhuǎn)變。(王蔚 宋豪新)
